【乐理课】调式互换没那么复杂!关键得会“借

来源:未知2019-01-30 12:37

  爵士乐的和声有着复杂的变化,它那摸不着头脑的调外音总让人为之抓狂,却又痴迷着。当然,爵士乐产生离调感的手法不仅仅是我们熟悉的替代与转调,调式互换也是一个很常用的手法。

  调式互换,即一首歌里面,我们不仅能使用本身音阶的,还可以“借用”同主音的调式音阶内的。

  也就是说,一首C大调的歌曲里面,我们可以借用C 多利亚、C 弗里几亚、C利底亚、C 混合利底亚、C 艾奥里亚音阶内的,从而产生离调的感觉。

  我们试着把这六个常用的调式音阶内的列出来看看!(Locrian音阶的调式互换应用很少见)

  对于C自然大调一级Cmaj7,我们可以使用C 多利亚的一级Cm7,或者C 混合利底亚一级的C7替代。所以,自然大调音阶的一级大七,运用调式互换,可以替代成为一级的小七和属七。

  再比方说,我们可以用C多利亚五级的Gm7替代C自然大调五级的G7,即用五级小七替代五级属七。

  一般情况下,调外的大七与小七都属于调式互换,但属七就没那么简单了。要分辨是否属于调式互换,需要看看它前后两个的关系!

  比如A段和B段的G7与Eb13,和前后形成二五一的关系,充当次级属七的功能,不属于调式互换。

  倒数第二行的D7,与前面的Am7b5形成二五的关系,那它的一级Gm7去哪儿了呢?我们想想看,Gm7是Eb大调的,和一级Ebmaj7一样属于主功能组,所以这里就用一级替代了。所以这里D7充当次级属七的功能,也不属于调式互换。

  最后一行的Ab9#11就没那么简单了,它很容易被同学们误认为是借用多利亚音阶的四级属七,替代自然大调的四级大七!但我们得先看看它后面的。

  它后面跟着Gm7,虽然不构成五到一的关系,但构成降二到一 ,是替代属七的解决。说白了就是“三全音替代”,Gm7的五级D7使用它的三全音Ab7进行替代,是爵士乐很常用的手法!

  调式互换是爵士乐中极其常见的替代手法,掌握好调式互换,对于歌曲的和声有了更深的理解,在即兴中条理也更加清晰了!

  青年爵士吉他手张雄关师是当下中国极具影响力的爵士吉他手、作曲家之一。他是马丁吉他、达达里奥、魔耳效果器、JZ MUSIC的品牌签约艺术家。

  张雄关从多次格莱美奖提名的爵士钢琴大师Fred Hersch、爵士萨克斯宗师JerryBergonzi、麦克阿瑟天才奖获得者Miguel Zenon与JasonMoran等等。自2015年取得新英格兰音乐学院硕士学位归国后,张雄关便任教于上海音乐学院,并且凭借他精湛的技艺与源源不断的创造力成为了中国最活跃的音乐家之一,并陆续发布两张原创专辑《New Sound From The Past - 来自旧时的新声音》(2016)及《Struggles - 挣扎》(2017)。

  爵士萨克斯大师Jerry Bergonzi称赞这两张专辑具有“的演奏和作曲水平”。除了自己主领的独奏、三重奏、四重奏及七重奏外,张雄关也参加了多个乐队计划,如:JZ All-Star Big Band、李晓川五重奏、ShanghaiRestoration Project等。张雄关曾与爵士吉他大师KurtRosenwinkel、萨克斯大师Chris Potter等同台演出,近年来他的身影也陆续在电视节目上出现,曾受邀与流行乐歌手袁娅维、常石磊等同台演出。年纪虽轻,他的表演足迹早已扩散至世界各地,如Blue Note, Birdland Hamburg, JZ Club等中外著名爵士俱乐部,更包括上海、以及俄罗斯、德国、美国等地举办的各大音乐节。

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